Бертен (Marie-Jeanne Bertin, dite Rose Bertin ou Mademoiselle Bertin) Мария-Жанна, известная как Роз Бертен, или «Мадемуазель Бертен» (1747-1813)

Бертен (Marie-Jeanne Bertin,dite Rose Bertin ou Mademoiselle Bertin) Мария-Жанна, известная как Роз Бертен, или «Мадемуазель Бертен» (1747-1813) – французский дизайнер Высокой моды (Haute couture), главная поставщица моделей для королевы Марии-Антуанетты Австрийской (Marie-Antoinette d,Autriche) (1755-1793). Родилась 2 июля 1747 года в Аббевиле (Abbeville, Somme) в семье кавалериста жандармерии (Cavalier de la marechaussee) Николя Бертенa (Nicolas Bertin) ( -1754) и его супруги Марии-Маргариты Мекиньон (Marie-Marguerite Mequignon), начала свою карьеру прядильщицей (fileuse) Королевской фабрики тканей Аббевиля (Manufacture Royale de draps d,Abbeville, dite Manufacture des Rames), основанной в Аббевиле в 1665 году, в 1763 году в возрасте 16 лет отправилась в Париж, где поступил модисткой (modiste) в модный дом «Le Trait Galant» мадемуазель Пажель (Mademoiselle Pagelle) ( -1774), обслуживающий, в том числе, Мадам Карон де Ранкюрель де ла Соне (Marguerite Caron de Rancurel de la Saune) ( -1800) и её дочерей от принца крови (Prince du sang) графа де Шароле (Charles de Bourbon-Conde, Comte de Charolaisne) (1700-1760) Марию-Маргариту (Marie-Marguerite de Bourbon) (1752-1830) и Шарлотту-Маргариту-Элизабет (Charlotte-Marguerite-Еlisabeth de Bourbon) (1752-1839), а также принцессу де Конти (Louise-Еlisabeth de Bourbon, Princesse de Conti) (1693-1775), ставшую первой покровительницей Роз Бертен. В 1770 году открыла свой собственный магазин модной одежды «Le Grand Mogol» на улице Фобур-Сен-Оноре (Rue du Faubourg-Saint-Honore, Paris) и вскоре, благодаря деловой хватке и творческому подходу, значительно расширила дело, доведя число сотрудников до тридцати, а количество поставщиков до 120, причём её клиентура состояла преимущественно из аристократов и фрейлин Версаля (Chateau de Versailles). 11 мая 1774 года в Марли (Marly) была представлена герцогиней Шартрской (Louise-Marie-Adelaide de Bourbon, Duchesse de Chartres) (1753-1821) королеве Марие-Антуанетте и стала основным модельером и поставщиком последней, заслужив прозвище «Министр моды» (La Ministre des modes). Несмотря на этикет и неодобрение придворной дамы, заведовавшей королевским туалетом (Dame d,atours), герцогини де Коссе-Бриссак (Adelaide-Diane-Hortense Mancini-Mazarin, Duchesse de Cosse-Brissac) (1742-1808), королева дважды в неделю лично общалась в Малом Трианоне (Petit Trianon) со своей портнихой, с которой завела близкие дружеские отношения и которая, по свидетельству первой камеристки (Premiеre femme de chambre) Мадам Кампан (Jeanne-Louise-Henriette Campan, nee Genest) (1752-1822), пробудила в королеве знаменитый интерес к моде. Близость к королевскому Двору доставила Роз Бертен новых клиентов из представителей французского Высшего света (Beau monde) – принцесса де Ламбаль (Marie-Theresa-Louise Savoie-Carignan, Princesse de Lamballe) (1749-1792), герцогиня де Полиньяк (Yolande-Martine-Gabrielle de Polastron, Duchesse de Polignac) (1749-1793), графиня Дюбарри (Marie-Jeanne, Сomtesse du Barry) (1743-1793), принцесса де Роган-Гемене (Victoire de Rohan, Prinsessе de Gumenee) (1743-1807), принцесса София Магдалена Датская (Sophiе Magdalenе, Prinsesse af Danmark) (1746-1813), маркиз де Лафайет (Marie-Joseph-Paul-Roch-Gilbert du Motier de La Fayette) (1757-1834), портретистка Элизабет Виже-Лебрен (Еlisabeth Vigеe Le Brun) (1755-1842) и другие, что по мнению баронессы д,Оберкирх (Henriette Louise de Waldner de Freundstein, Baronesse d,Oberkirch) (1754-1803) повлияло на характер модельера, которая «легко могла стать высокомерной, если её не поставить на место» (pourrait facilement devenir arrogante si on ne la remettait pas a sa place). С 1 октября 1776 года по 1 октября 1777 года занимала кресло президента французской гильдии женщин-торговцев модной одеждой и украшениями для шляп, известной как «Торговля модой» (Marchande de modes), всегда была в курсе новых тенденций и постоянно искала идеи для их реализации, поражающие разнообразием и изобретательностью – помимо огромного количества фасонов дорогих платьев для приёмов при Дворе, изобрела в сотрудничестве с парикмахером королевы Леонаром-Алексисом Отье (Leonard-Alexis Autie, dit Monsieur Leonard) (1751-1820) знаменитые высокие напудренные причёски (Pouf) с оригинальными украшениями «А la Belle Poule», «Аux Sentiments», «A la Inoccupation», разработала модели шляп «Feu l,Opera», «A la Montgolfier» и «A la Philadelphie». Будучи любимым модельером королевы Франции, признанной иконой европейской моды, приобрела почитателей в Португалии, Испании и России, стала всемирно известной и по просьбе королевы рассылала «Кукол Пандоры» («Les poupеes Pandora» - манекены разных размеров, создаваемые для демонстрации современных модных тенденций в одежде) ко Дворам её сестёр Марии-Анны Австрийской (Marie-Anne-Josephe-Antoinette d,Autriche, Princesse d,Autriche, de Hongrie, de Boheme, de Bourgogne, de Milan, de Brabant, de Limbourg et de Luxembourg) (1738-1789), Марии-Кристины Саксен-Тешенской (Marie-Christine-Jeanne-Josephe-Antoinette, Duchesse de Saxe-Teschen) (1742-1798), Марии-Амелии Пармской (Marie-Amelie-Josephe-Jeanne-Antoinette, Duchesse de Parme et de Plaisance) (1746-1804) и Марии-Каролине Неаполитанской (Marie-Caroline-Louise-Josephe-Jeanne-Antoinette, Reine de Naples) (1752-1814). Между тем, близость королевы и портнихи, ставшей влиятельной фигурой, вызывала негодование аристократов и насмешки парижан, выражаемые в многочисленных сатирических памфлетах, осуждающих Роз как «развращенную и коррумпированную торговку предметами роскоши» (une marchande de produits de luxe deprave et corrompu), в 1779 году Мария-Антуанетта распорядилась выделить для неё ложу в Театре Марли (Thеаtre Marly) и в 1782 году на сцене Итальянской Оперы (Opеra Italien) состоялась премьера комедии-водевиля «La Public Venge», созданная знаменитым дуэтом драматургов Пилса (Pierre-Antoine-Augustin de Piis) (1755-1832) и Барре (Pierre-Yves Barrе) (1749-1832), в которой Бертен стала объектом едкой сатиры. 24 апреля 1789 года приобрела дом на улице Ришелье (Rue de Richelieu), с 1793 года - улица Закона (Rue de la Loi), куда перенесла свой магазин, с началом Революции оставалась придворным поставщиком и продолжила успешно вести своё дело, несмотря на эмиграцию многих своих клиентов, однако, отказалась следовать моде на «Платья равенства» (Robes Еgalite), шарфы конституционного стиля (Foulards de style constitutionnel) и другие новые предметы одежды, такие как «Подтяжки Мирабо» (Bretelles Mirabeau) и «Шляпы Демулен» (Chapeaux Desmoulins), единственной её уступкой революционным веяниям были национальные кокарды (Cocardes nationales), в 1790 году совместно с парикмахером Леонаром и Мадам Кампан убедила королеву поговорить с графом д,Аренбергом (Auguste-Marie-Raymond d,Arenberg, Сomte de La Marck) (1753-1833), который устроил её встречу с депутатом Национального собрания (Assemblee nationale) графом Мирабо (Honore-Gabriel-Riquetti de Mirabeau) (1749-1791) в доме австрийского посланника графа де Мерси-Арженто (Florimond-Claude de Mercy-Argenteau) (1727-1794). В 1791-1792 годах совершила поездки в Англию и Германию, в июне 1791 года от имени Марии-Антуанетты посетила в замке Шёнборнхут (Chаteau Schoenbornhut, Coblence) французский Двор в изгнании и была принята принцами крови (Princes du Sang), затем отправилась в Вену (Vienne), где получила аудиенцию императора Франца II-го (Franz Joseph Karl II) (1768-1835). Отстутствовала в Париже во время «Сентябрьской резни» (Massacre de Septembre), была внесена в список эмигрантов (Liste des emigres), но в декабре вернулась в столицу, чтобы уладить свои дела, в феврале 1793 года эмигрировала в Лондон (London), где открыла скромный магазин и зарабатывала на жизнь сбором прежних долгов с клиентов-иностранцев (её магазин в Париже продолжал работать под управлением доверенного агента и после казни короля снабжал Марию-Антуанетту траурным платьем). В январе 1795 года через адвоката добилась исключения своего имени из эмигрантского списка, возвратилась в Париж и сумела вернуть большую часть конфискованного имущества, в том числе ателье на улице Закона и дом в Эпине-сюр-Сен (Еpinay-sur-Seine, Seine-Saint-Denis). который прозвала «Павильоном Беатуса» (Pavillon Beatus). Вновь открыла свой магазин, однако инфляция в сочетании с лаконичностью новой моды Консульства и Империи не позволили делу полностью восстановиться и преемником Роз Бертен на посту придворного кутюрье стал Луи-Ипполит Леруа (Louis-Hippolyte Leroy) (1763-1829), тем не менее, её услугами пользовались Жозефина де Богарне (Josephine de Beauharnais) (1763-1814), а также императрица Священной Римской Империи (Imperatrice du Saint-Empire Romain germanique et Imperatrice d,Autriche) Мария-Тереза Неаполитанская (Marie-Therese de Naples et de Sicile) (1772-1807), королева Испании Мария-Луиза Пармская (Marie-Louise-Therese-Anne de Parme) (1751-1819) и другие иностранные клиенты. Умерла 22 сентября 1813 года в Эпине-сюр-Сен в возрасте 66 лет. Автор воспоминаний, опубликованных в 1824 году в Париже, под названием «Mеmoires de Mlle Bertin sur la reine Marie-Antoinette, avec des notes et des еclaircissements»; ей принадлежит знаменитая фраза «Нет ничего нового, что не было бы уже забыто» (Il n,y a rien de nouveau qui n,ait deja ete oublie). Пастельный портрет Роз Бертен, исполненный Жозефом Бозе (Joseph Boze) (1745-1826), является достоянием Национального музея в Стокгольме (Nationalmuseum, Stockholm).

Par Еlisabeth Vigеe Le Brun (1755-1842)